Jean-Philippe Rameau (1663-1764) Grand Motet: Deus Noster Refugium
DEUS NOSTER REFUGIUM (c. 1720)
00:00 "Deus noster refugium" (Paul Agnew)
02:56 Trio "Propterea non timebimus" (Sophie Daneman, Noémi Rime, Nicolas Rivenq)
05:35 Prélude du chœur: Vivement "'Sonuerunt et turbatae sunt" (Sophie Daneman, Nicolas Rivenq (1), Nicolas Cavallier (2), chœur)
09:06 Gayment "Fluminis impetus" (Noémi Rime, violon solo Simon Heyerick)
11:29 Doux "Deus in medio ejus" (Nicolas Cavallier)
13:07 Quatuor "Conturbatae sunt gentes" (Simon Berridge, Paul Agnew, Nicolas Rivenq, Nicolas Cavallier)
15:33 Prélude du chœur : Gay "Dominus virtutum nobiscum" (Sophie Daneman, Nicolas Rivenq, chœur)
18:36 Légèrement "Venite et videte" (Paul Agnew, violon solo Simon Heyerick)
21:37 Légèrement "Arcum conteret et confringet arma" (Nicolas Rivenq, Nicolas Cavallier)
23:32 Prélude du chœur : Gay "Dominum virtutum nobiscum" (Chœur)

Sophie DANEMAN, Noémi RIME, dessus
Paul AGNEW, haute-contre
Nicolas RIVENQ, taille et baryton
Nicolas CAVALLIER, basse
LES ARTS FLORISSANTS
Direction/Conductor/Dirigent: William CHRISTIE
Recorded in 1994, at Paris
New mastering in 2024 AB for CMRR
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Le grand motet type est une mise en musique du texte d'un psaume, dont les versets composent une suite d'épisodes avec de fréquentes élisions de l'un à l'autre. L'écriture vocale fait appel à des solistes, un ensemble et un chœur. Le chœur à quatre ou cinq voix est divisé en grand chœur et petit chœur (le plus souvent deux sopranos et une haute-contre). L'orchestre à cinq parties exécute des symphonies et ritournelles indépendantes ; il marque les divisions structurelles importantes, en général double le chœur et assure les parties de solo obligé lors de certains récits vocaux. Tous les grands motets ont de puissants chœurs homophoniques dont la cadence d'élocution possède une force hypnotique. Tous utilisent les formules mélodiques et les pratiques orchestrales de la musique scénique contemporaine comme, par exemple, l'air de basse en double continuo, où la voix de basse et le continuo se partagent les mêmes notes, alors que l'intérêt mélodique est centré sur les deux violons obligés. Le grand motet, depuis cette période et jusqu'à la Révolution, est en réalité un "concert spirituel sécularisé sans fonction liturgique".
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The typical grand motet is a musical setting of a psalm, where the verses form a series of episodes with frequent elisions from one to the next. The vocal writing involves soloists, an ensemble, and a choir. The choir, consisting of four or five voices, is divided into a grand choir and a petit choir (most often two sopranos and a haute-contre). The five-part orchestra performs independent symphonies and ritornellos; it marks important structural divisions, generally doubles the choir, and provides the obbligato parts for some vocal recitatives. All grand motets feature powerful homophonic choruses with a hypnotic cadence of speech. They all use the melodic formulas and orchestral practices of contemporary stage music, such as the bass aria in double continuo, where the bass voice and the continuo share the same notes, while the melodic interest is centered on the two obbligato violins. From this period until the Revolution, the grand motet is essentially a "secularized spiritual concert without liturgical function."

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