江⽂也：臺灣舞曲
Wen-Ye Jiang: Formosan Dance
這是作曲家，江⽂也(1910-1983)最出名的⼀⾸作品，
這⾸作品使得江⽂也成爲國際性的作曲家。《臺灣舞曲》
鋼琴曲作於1934 年的4 ⽉，原名《城內之夜》，8 ⽉就完
成了總譜扉⾴的詩作，9 ⽉2 ⽇完成編寫為管弦樂曲，
1936 年，將之改名為《臺灣舞曲》。有關這⾸樂曲，江⽂
也在⽇本的⼥兒江庸⼦有⼀則動⼈的回憶：
1936 年2 ⽉4 ⽇，據說在提出的前⼀天晚上降下50 年來罕⾒的⼤雪，
因為電⾞停駛，家⽗（江⽂也）抱著裝訂完成的管弦樂總譜，
冒著⼤雪從銀座⾛回家裡，因為停電，還就著昏暗的燭光填寫樂譜的
細節部分到深更半夜。
以下是江⽂也⽇記的部份摘錄：
⼤雪紛⾶，令⼈覺得好像要把我所有的不幸染成⽩⾊似的。
雪，五⼗年來罕⾒的⼤雪，⽩⾊的積雪⾼度及胸，現在想來這場⼤雪
似乎是解救了我。…縱然你的罪是紅⾊的，也會變成和雪⼀樣的⽩。
鋼琴曲在1936 年由東京⽩眉社出版，題獻給當時⼀位⽬本⼥鋼琴家，井上
圓⼦（Inoue Sonoko）。井上圓⼦經常演江⽂也的作品。管弦樂的總譜則由東京
春秋社出版，沒有獻詞。1936 年「⽇本現代⾳樂協會」內部選定江⽂也的《臺
灣舞曲》爲奧運參賽作品，之後獲「⽇本體育協會」的最後篩選通過，成爲代
表⽇本參賽的作品之⼀。
從《臺灣舞曲》中，可以明顯地看出他對當時歐洲新潮流吸收的程度，當時
歐洲的管弦樂法盛⾏的是壓低弦樂在樂隊中的主導地位，⽽以⽊管、銅管以及
打擊樂器爲樂曲表現的中⼼。從管弦樂法上來看，《臺灣舞曲》弦樂⼤部分的
時候是以撥弦、⾧泛⾳，或是伴奏的⾓⾊在樂曲中穿插，反⽽是⽊管、銅管及
打擊樂器佔了全曲中最主要的領導地位，打擊樂器的⾓⾊甚⾄都⽐弦樂器來的
突出。在樂曲節奏⽅⾯，⼀開始節就以多重拍⼦（poly-rhythm）的⼿法呈現：
弦樂部分以撥弦的⽅式奏出伴奏的⾳形，雖然拍號是三拍⼦，實際上卻是四拍
⼦的形式，然⽽在⽊管樂器上卻是以三拍⼦開展，加上樂句不時是以四拍⼦的
型態導出，⽽且强拍常不在拍號所指⽰的位置上，因此在樂曲拍⼦節奏的組合
上就造成了許多不同形態拍⼦的疊置，也因此出現了「多重複合拍⼦」（polyrhythm）
的效果，⽽這種⼿法在⼀九⼆、三〇年代歐洲的前衛⾳樂中屢⾒不
鮮。在和聲⽅⾯，《臺灣舞曲》更是⼤膽的突破了以⼤⼩調性三和弦爲組織的
規律，最後甚⾄在F、E 的⾧⾳上⽅加上⼀個F-A-C-Eb 的和弦結束全曲。然
⽽，整⾸曲⼦⾳的中⼼感卻沒有因此⽽喪失。
《臺灣舞曲》於1936 年8 ⽉獲得柏林奧林匹克⾳樂⽐賽特別獎，
寫在管弦樂曲《臺灣舞曲》總譜扉⾴上的⽇⽂詩句翻譯如下：
我在此看⾒極其莊嚴的樓閣，我在此看⾒極華麗的殿堂，
我也看到被深⼭密林環繞著的祖廟和古代的演技場。
但這些都已消失淨盡，它已化作精靈，容於冥冥的太空。
將神與⼈之⼦的寵愛集於⼀⾝的精華也如海市蜃樓，隱隱浮現在幽暗之中。
啊！我在這退潮的海邊上，只看⾒殘留下來的兩三⽚⽔沫泡影…。
《臺灣舞曲》的管樂版本由張⼰任教授親⾃編校，並特別邀請劉聖賢先⽣改編
樂譜，以饗管樂同好。

臺灣管樂團
指揮簡介/周雯雯

樂團編制
短笛
蕭昀莉
⾧笛
林⼀琦 林淑媛 陳韻嵐 陳⼀夫
雙簧管
許詠棻 朱貞吟(兼英國管)
低⾳管
邱敬雯 劉守謙
⾼⾳單簧管
陳維瑩
第⼀部單簧管
賴怡叡 盧幸瑜 陳怡真
第⼆部單簧管
陳佳揚 邱嘉怡 ⿈詩萍
第三部單簧管
陳貞蕙 ⿈珮晴 徐慧禎 陳欣妤
低⾳單簧管
⾼志寧 許筱婕
倍中⾳單簧管
⿈⼘慶
中⾳薩⽒管
夏曉東 吳建穎
次中⾳薩⽒管
⿈種緒 賀明強
上低⾳薩⽒管
林哲維
⼩號
楊紹⿑ ⾼百聰 陳建安 鄭柏鑫 張嘉玲
吳慧倫 ⿈盈綺 廖晏樟
法國號
陳思宇 胥灌筠 孫⾃弘 陳芊良 楊君慧
郭怡君 郭⾱伶 蔡維祐
⾧號
蓋⽟強 陳春瑾 傅瑞珍 陳鈺雅
低⾳⾧號
呂彥慶 游⽂惠
上低⾳號
蔡元博 陳韻婷 陳彥傑
低⾳號
林昀宏 柯閔中 林⼦聖
低⾳提琴
林柏家
定⾳⿎
⿈玟婷
擊樂
林靜怡 沈彥宏 孫瑞檠 林希哲 王靖和
朱純瑩 曾柏恩
團務發展委員
賴怡叡 吳建穎 蔡元博 陳建安
陳怡真 邱嘉怡 林昀宏(召集⼈)
歷屆團⾧
李睿瑋 盧幸瑜 賴怡叡 林昀宏
⾏政助理
吳佩玲