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Frédéric François Chopin (1810-1849) - Les 19 Nocturnes Op.9, 15, 27 ,32, 37, 48, 55, 62 & 72
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n°1 in B flat minor * b-moll * en si bémol, Op.9/1 (00:00)
n°2 in E flat * Es-dur * en Mi bémol, Op.9/2 (5:14)
n°3 in B * H-dur * en Si Op.9/3 (9:30)
n°4 in F * F-dur * en Fa, Op.15/1 (15:48)
n°5 in F sharp * Fis-dur * en Fa dièse, Op.15/2 (19:38)
n°6 in G minor * g-moll * en sol, Op. 15/3 (23:11)
n°7 in C sharp minor * cis-moll * en ut dièse, Op.27/1 (27:13)
n°8 in D flat * Des-dur * en Ré bémol, Op.27/2 (32:09)
n°9 in B * H-dur * en Si, Op.32/1 (37:41)
n°10 in A flat * As-dur * en La bémol, Op.32/2 (41:42)
n°11 in G minor * g-moll * en Sol, Op.37/1 (46:36)
n°12 in G * G-dur * en Sol, Op.37/2 (51:31)
n°13 in C minor * c-moll * en ut, Op.48/1 (56:52)
n°14 in F sharp minor * fis-moll * en fa dièse, Op. 48/2 (1:03:23)
n°15 in F minor * f-moll * en fa, Op. 55/1 (1:09:40)
n°16 in E flat * Es-dur * en Mi bémol, Op.55/2 (1:14:02)
n°17 in B * H-dur * en S, Op.62/1 (1:18:01)
n°18 in E * E-dur * en Min Op.62/2 (1:23:49)
n°19 in E minor * e-moll * en mi, OP.72/1 (1:29:07)

Piano : Samson François
Recorded in 1966
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Samson François ne ressemblait pas au prototype du pianiste français tel qu’on se l’imaginait en dehors des frontières françaises : jeu précis, gamme agile et rapide, esprit, distinction. Il sortait plutôt du monde merveilleux et sombre des contes fantastiques du romantisme. Il était aussi imprévisible que son style échappait à toute époque, à toute idée préconçues.

Son repertoire était assez éloigné de ce que la vie musicale officielle (celle que les agents imposent par leurs choix) des années 1950 à 1960. A cette époque était prisé le retour à un certain classicisme, à plus de retenue expressive, à la rigueur et à un repertoire qui laissait plus de place à Beethoven, Brahms ou Mozart et moins de place à Chopin ou Liszt. Or François jouait peu Beethoven, pas Brahms, dont il disait : « Brahms, rien que d’y penser j’en ai mal au doigts. »

Samson François montrait un refus assez net des conventions de la société à laquelle il était pourtant contraint d’appartenir, mais il pouvait aussi en être partie prenante. Il était un peu moine et un peu voyou. Kempff était un grand admirateur de Samson François et d’Alfred Cortot. Un jour que François jouait la Polonaise « Héroïque », Kempff, bouleversé, déclara à son voisin, le flûtiste Jean-Pierre Rampal : «  Je ne crois pas qu’il soit possible dans le monde d’entendre quelqu’un qui joue cette pièce aussi bien que Samson François. »

Surtout, Samson François ne sentait pas le renfermé, pas le Conservatoire de Paris, où pourtant il avait été élève de Marguerite Long, qui disait : « C'était le plus gentil de mes mais élèves, le plus virtuose et le plus musicien. »

Une condisciple de Samson donnait une autre version : « Elle l'a amené à son prix à coups de gifles. » Il à pardonné : il avait besoin discipline... mais jamais il n'a joué les doigts ronds, haut relevés : ses doigts étaient articulés à plat et sa main gauche avait l'allure d'un crabe, tant son pouce était grand, articulé et attrapait le clavier avec une rapidité stupéfiante !

Cette souplesse-là n'est pas une école : elle est l'intelligence même née du musicien. Elle est la technique de piano qui sort directement des oeuvres de Chopin, de Debussy. Et c'est l'intelligence instinctive naturelle qui l'a créé. Dans ses grands soirs, comme dans ses grands disques, Samson François est sans aucun doute l’un des plus grands artistes du XXe siècle.

*Ravel - Piano Concerto in G Major, Piano Concerto for the Left Hand (Century's rc.: Samson François) :    • Ravel: Piano Concerto in G Major, Pia...  

*Samson François play Mozart "Ah vous dirais-je maman"... (Century's recordings):
   • Mozart in Paris - "Ah vous dirais-je ...  

*Frédéric François Chopin PLAYLIST (reference recordings)
   • Frédéric François Chopin (1810-1849)